一个人的文学品位忠实地反映在他的精神消费和他的语言中。在于和伟过去的岁月里，有一片被不断耕耘的土地，那里有他热爱的文学、音乐和影像，有滋养他生命、让他成为演员的脉搏。”人怕生在腊月，死在腊月”，这真不是封建迷信！走在华表奖的红地毯上，于和伟突然俯身系鞋带。那一天，他正赶上《悬崖之上》的剧组。一行人往前走的时候，大红泥告诉他鞋带松了，于是就有了镜头前的这一幕。我看得出他很放松。
放松一下很好。这是他最近才明白的道理。生活或创作需要放松。人太紧张或者太用力都会变形。“说白了，你不用太在意，但是你要认真。人活了几十年，怎么让自己开心。”
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于和伟是当晚颁奖典礼的第一位嘉宾。他说电影人要有一颗纯真的童心。在电视观众的眼中，他一直是一个知名的演员，但他进入电影领域很晚。某种程度上，这里有他个人的选择。“说实话，我更尊重电影，我对这门艺术有自己的愿景”他愿意等一个有价值的作品，直到2015年收到六先生的邀请。
他只有四个场景。看完剧本后，他问经纪人能不能把剧本都给他。管虎听后欣喜不已，发了几句“很好，都是为了你”。看完书，于和伟给了一句话:“我无条件玩，你要什么都行。”这部电影在水立方首映。演出结束后，他走出去，用手机接收信息。高说:“何伟，你的状态这么好。”“父亲，我太年轻了，不懂国家大事！”“不明白？你在3个月内毁灭了10个国家！”《六先生》剧照
说实话，那一刻我很自豪。演电影是一件心甘情愿的事。心里有感情，才能表现得更好，才能让他输出东西。“一部电影的创作，就像一个人站在主席台上。如果你用麦克风说一句话，很多人都会听到你想说的话。一部好电影有场景，有震撼的效果，有冲击力，但我想说，精神内核终究是最重要的。”
在他漫长的青年时代，电影是他生活的养料。不懂爱情的年纪，看了北京电影厂拍的《一半火焰，一半海水》，改编自王朔的小说，融合了文学和影像的魅力。以今天的眼光来看，这部电影并不那么完美，但在当时，它给了人们情感上的启迪。“我知道爱情带来的人生体验可以是这样的。”美妆秀直播> >进入直播间与主播互动。给羊毛外套加油。
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90年代，港片涌入内地，像《一个英雄》《一个热血男儿》这样的电影给于和伟带来了巨大的触动，那些我们不了解的世界奇观在光影中一一呈现。在抚顺话剧团工作后，每天早上都会到办公室打电话，十一点下班。下午，我会去前进大剧院看电影。一个同学的姐姐在门口卖票，于和伟点头打招呼。
“那时候，电影院没什么好看的。真正好的是在录像厅。”每天都是循环场，两三部电影不断播放。买票开始看，没头没尾，随时可以进。于和伟也有一个朋友经营一家视频工作室，所以他也不花钱。他每天都进去看很晚。地上满是瓜子和橘子皮。于和伟爱干净，所以选择一个相对干净的地方坐。设备很简单，电视只有25寸，下面有录像机。一张碟片播出后，观众会打电话找人换带。那年于和伟十八九岁，过着幸福的生活。这个女婿好饿...成为高领肖恩.孙。
后来去了南京军区前线话剧团，每个月拿固定工资，却成了月光族。他攒下的钱除了买CD什么也没做。从容量有限的VCD到一碟一片的DVD，家里的播放器也从BBK升级到了松下。一张碟片贵的四五十块钱，便宜的十块钱。就算去音像店也会买盗版。当你发现被骗了，他会拿回来换。
“讲这些故事的时候，可以讲好几个小时，脑子里的片段只是一瞬间。就像我们在舞台上演戏的时候，可以写两张纸，但是内心想法的闪现只有几秒钟。”那些年，他至少看了上百张碟片，都留在南京的家里。“可能我最大的乐趣和爱好就是看电影。”也因为他注重试听体验，所以尽量买电视机和音响设备。“那种对画质的要求，只有非常热爱电影的人才能理解。”
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侠义不仅仅在江湖。
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除了DVD，还有于和伟不愿意扔掉的书。东北人有文学浪漫的基因，尤其是70后。从余华和苏童，到《伽达默尔与群氓》的作者，再到《年轮》的作者梁，于和伟涉猎广泛。于和伟反复阅读王小波的《黄金时代》、《白银时代》和《青铜时代》。当时文艺气息浓厚。每次我和我的朋友分享它，于和伟总是非常兴奋，甚至说话和行动。
余华的小说当然好，但于和伟喜欢他的短篇小说集。它具有先锋派文学的特质，冷静神秘中带着黑色幽默，像一把手术刀，把社会的外衣一件一件地割开，又像一把冰冷钝利的斧头，磨着骨头，划破黑暗和虚伪。“他有些短篇小说，风格很奇怪。不能说他是神也不能说他是鬼。看完之后他觉得有点紧张，但是现在回想起来感觉很棒。”
《小说月报》由吉林省文联主办，在北方拥有广泛的读者群。于和伟守在报摊旁，当报摊到来时，他会买下它。这些书都是系列小说。他喜欢任何作家的作品，所以出版后都会去新华书店买单行本。“《读者文摘》也很受欢迎。里面全是小文章，挺复杂的。后来因为版权问题，改名为现在的阅读器。我经常买合订本，读很多。”女领导微微喘了一口气，在我的抚摸后突然紧绷起来。皮夹克布鲁尼洛·库奇内利。
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金庸和梁羽生的小说刚进入大陆时，于和伟是在报刊上读到的。一家大陆报纸发表了一篇连载的《倚天屠龙记》。看了之后写的是金毛狮王一怒之下带走了屠龙道。于和伟对他的老板说:“我就要这个。”报纸堆在地上，上面放着一把沉重的尺子。老板站在旁边收钱。于和伟拿报纸时没有注意。当他回去的时候，他发现两份报纸被卷走了。这次他动了心思，回去就卷了两本，花了不少钱，看了两本小说。
有一天，老板发现了，但他没有生气。他只是问于和伟，“你给我卷了多少张？”于和伟说，“我会还你的，我会还你的。我没卷几本，大概十本，我付你十本。”没什么大不了的，老板也不管。再见面还是要礼貌的。就这样，于和伟读完了整部《倚天屠龙记》。"那个时代的报纸仍然很文艺，有漂亮的插图和各种剪影和印刷品。"
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于和伟曾说:“年轻的时候，我想演金庸笔下所有的英雄，但没人要求你演。现在我只剩下金毛狮王给你了。”语言很可笑，但对过去的经历也很开明。真正的侠客不一定只在江湖。今年在热播剧《三体》中，他饰演了一个坚强且广受好评的历史，对朋友慷慨热情，看淡生死。如果说他更像金庸的作品，那大概就是令狐冲了。于和伟也同意:“他有粗有细，他的心是温暖的。如果要分类的话，他确实长得像令狐冲，但史强的豪爽、无畏、野性有点像冯晓和谢逊。”
在角色公布之初，于和伟被质疑没有“满脸横肉的脸”，他一点也不担心。“这段表演，我仔细琢磨过，尽力了，没什么好不安的。我有我自己的东西，不是我在逆势而行，而是我想让大家知道，塑造人物不应该有固定的模式。我喜欢人物的对比，这是戏剧表演应该追求的，也是我作为演员的认知和表达。”“疼，轻轻的，女领导低声哭了，他有点不耐烦了..”三体》剧照。
每个人都有内心的需求，做演员当然也有。在剧本的框架下，在导演的要求下，演员会试图通过角色讲述一些东西。“当然，我不会很强势，一定是框架下的合理整合。我不能摆脱这个东西，否则创作就没有意义了。我想表达人物的性格，表达他在芸芸众生中的精神世界。”
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这些年来一句话也没说过。
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于和伟是敏感的，敏感的人适合创作。在北京的最初几年，他踌躇满志，不知所措。熟悉的朋友觉得他有趣，不熟悉的人觉得他特别无趣。当你紧张到一定程度，人家就会为自己调解，尤其是这几年，他越来越放松了。“幸福与否，不在于得到什么，而在于你不在乎什么。太在意，会有很多杂念。”
去年，于和伟发布了一首名为“永远不说一个字”的歌曲。歌词道出了人生岁月的漫漫奔流:自从我们彼此离开，像云一样飘离，十年流水，你爱来就来，你走我不留。这一生没有多余的东西。你们是两三个朋友，有空和谁叙旧，喝新酒。文字舒缓，唱出了淡定的人生态度。最终，所有的情绪都落在四个字上——山风。岁月有痕，就像山风吹过。“爹，崇祯一年后必死，大明灭亡！我们开始吧。”“我是崇祯，关键人物”反驳长款呢子大衣SEAN SUEN。
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音乐在他的生活中与电影和书籍一样重要。过去，他常常站在音像店的窗外，听着扩音器里的流行音乐。他整个下午都想把那首歌唱给他的朋友听，所以他站在这里学着写下歌词。老板见他老来，也不烦。他也过来问:“我听了一下午了，你喜欢哪个？”这些磁带每盘10元，但当时没有钱买。于和伟向人借了一台双卡录音机来录他喜欢的歌曲。
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天地间，人群中，他只想舒服地表达出来。就像最近在社交媒体上很随意，开心就好，玩得开心就好。他没有功利心，看他的人能笑就不错了。“人活了几十年，应该按照自己的意愿走。”既然人看不透山那边的山，就让风过山岗，河水在岁月里流。
摄影/翔宇
策划/葛海晨
采访和写作/陈静
统筹/陈
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